La posesión de Hannah Grace
“CADÁVER” êê
(Diederik Van Rooijen, 2018)
Ópera prima del holandés Diederik Van Rooijen que ambientada en
la fría ciudad de Boston nos narra cómo a una joven poseída se le practica un
caótico exorcismo en el que pierde la vida. Unos meses después, Megan Reed (Shay Mitchell) una ex policía que ha comenzado a trabajar en
el turno de noche de la morgue, recibe un cadáver desfigurado. Trabajando sola,
encerrada en el sótano del depósito de cadáveres, Megan comienza a experimentar
espeluznantes visiones, lo que le hace sospechar que el cuerpo que ha recibido
está poseído por una despiadada fuerza demoníaca.
Con cierto tufillo a elegante telefilm, Cadáver
no aporta mucho al género y se impone como una mixtura entre El
cadáver de Anna Fritz (Héctor Hernández, 2015) y El vigilante nocturno
(Ole Bornedal, 1994), además de contar con un contundente prólogo que nos
remite al clásico de William Friedkin El Exorcista, pero que poco a poco
deja fluir un relato que fusiona subgéneros como el cine de zombis y el
slasher. Rebosante de tópicos y clichés (indestructibles presencias demoníacas,
sombras que cruzan vertiginosamente, límites que no se deben traspasar, efectos
de luces y sonido), que no resultan demasiado chirriantes por la contención de
una dirección sobria, lo que unido a la sugerente ambientación y una
iluminación de tonos azules, confieren a la función una fría y atractiva
envoltura visual.
Tal vez
sean las constantes dramáticas personales de la protagonista (una bellísima
Shay Mitchell) lo mejor de la cinta, una joven que a raíz de un trágico suceso
en el que murió un compañero, tuvo que abandonar la policía y cayó en el negro
agujero de la depresión, que derivó en una ruptura sentimental y el abismo de
las adicciones. El trabajo nocturno y solitario en la morgue puede que le ayude
a serenar su ánimo y encontrar un nuevo punto de partida. Pero será después de enfrentarse
al peor de los horrores. Un film que se ve con la misma facilidad que se
olvida.
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