MIS PELÍCULAS FAVORITAS: "DÉJAME ENTRAR"

El terror que surgió del frío

DÉJAME ENTRAR êêêêê

DIRECTOR: TOMAS ALFREDSON.

INTÉRPRETES: KARE HEDEBRANT, LINA LEANDERSSON, PER RAGNAR, HENRIK DAHL.

GÉNERO: TERROR / SUECIA / 2008  DURACIÓN: 115 MINUTOS.   

     

      

      Tomas Alfredson no es un iniciado en esto del cine, de hecho Déjame entrar es su sexta película para la pantalla grande. Cierto que, por cuestiones de distribución, la cinematografía sueca no cuenta actualmente con mucho predicamento internacional, pero un país que ha alumbrado la vida y la obra de nombres tan insignes para la historia del 7º Arte como Ingrid e Ingmar Bergman, debería ser más asiduamente explorado en su vertiente fílmica, aunque sólo fuera para constatar que la calidad de su producción puede superar fácilmente a cinematografías como la nuestra.

      

       Pero si ya es raro que, apoyada por su gran éxito en Sitges y en una treintena más de festivales, se estrenen en nuestro país películas suecas, mucho más lo es que este botón que nos sirve de muestra forme parte de un género como el terror, que sólo en la literatura nórdica -si exceptuamos algunos films como “La hora del lobo”, de Bergman- ha gozado una mayor tradición. De esa raíz procede “Déjame entrar”, primera novela del escritor John Ajvide Lindqvist, todo un exitazo en Suecia y traducida a más de veinte idiomas (en español se encuentra publicada por la editorial Espasa).

                                   

      La cinta nos presenta a Oskar (Kare Hedebrant) un niño de 12 años introvertido y solitario que vive en un suburbio de Estocolmo en los primeros años 80. Oskar no tiene amigos y sufre acoso escolar, aunque nunca responde a los abusos y agresiones, siempre lleva un cuchillo con el que imagina su venganza. Una noche conoce a Eli (Lina Leandersson), una niña que acaba de mudarse al piso vecino de Oskar acompañada de un hombre mayor, Hakan (Per Ragnar). Eli sólo sale de noche y poco después de su llegada la policía detiene a su acompañante por matar y desangrar a varias personas. Eli y Oskar  se hacen inseparables y la niña le pide que reaccione ante Conny (Patrick Rydmark), el líder de los matones que le acosan. Será tras el ataque de una niña a una transeúnte que posteriormente morirá incendiada por los rayos del sol, que Oskar descubrirá el misterio que esconde Eli: una niña triste, de piel pálida, que sólo sale de noche y a la que no afectan las heladas temperaturas.

      

       Hacía tiempo que una película no impregnaba mi alma impura de tanta soledad y tristeza. Con Déjame entrar Alfredson abona la inteligencia del espectador –harto de engullir subproductos de género- sin olvidar en ningún momento la pulsión poética y la naturaleza de la dramaturgia. Así, la propuesta cautiva por su originalidad, el gran trabajo de sus pequeños intérpretes, su fría y neutra textura, su tono absolutamente decadente, sombrío, romántico, y su transgresora exposición de los códigos ancestrales del mito. Deprimente relato de soledades que se abrazan al cobijo de la noche aún más hiriente con su lecho nevado, aterradora radiografía de la anodina vida suburbial, del discurrir plomizo y sin perspectiva de futuro de una sociedad del bienestar cuyo débil pálpito alumbra la incomunicación y la desintegración social. Retrato de seres con graves carencias afectivas: el solitario Oskar, víctima del acoso de sus compañeros de colegio, humillaciones que sufre en silencio por la distancia sideral que le separa de una madre con tiempo sólo para asimilar su propia frustración y aislamiento; y Eli, la pequeña y afligida bebedora de sangre, tan desolada y fuera de tiempo (a la sazón niño castrado hace más de doscientos años), abocados a la desesperada ignición de un beso de sangre, protagonistas de un amor lastrado por el dolor y la diferencia.

      

      Tomas Alfredson desborda talento suficiente para encajar en el engranaje de la vida cotidiana una fábula cruel en perfecto equilibrio con los clichés narrativos de la remota leyenda vampírica (al vampiro, de piel casi translúcida, le está vetado entrar en una casa sin ser invitado, los efectos de la luz solar siguen siendo para él igual de devastadores –tránsito que aprovecha para descansar-, tiene una agilidad pasmosa para trepar por todo tipo de superficie, es inmune al frío, su olor es muy penetrante y su dieta básica sigue siendo la sangre humana), escrutando el reverso de esas convenciones para apuntalar un estremecedor naturalismo, claves que realzan la conmovedora situación personal del niño que sufre acoso escolar, dotando a la atmósfera de una mayor sordidez y dramatismo, así como de una excepcional magia y ternura a la relación que mantiene con Eli, la pequeña chupasangre.

    

       Hay algo especial en la introspección psicológica de los personajes, en el sutil balanceo que nos induce a mirar la descomposición de un microcosmos alienado, mortecino y tantas veces irracional, en contraposición con la metamorfosis nocturna, el estado de transfiguración de ese mundo cuando irrumpe en él una extraña criatura, elevando al grado de dependencia crónica la relación que inicia la pareja preadolescente. Rebosante de hallazgos narrativos (diálogos punzantes y lacónicos son el complemento perfecto de una gramática absolutamente visual); técnicos (utilización magistral del fuera de campo, estilo personalísimo de los encuadres); y estéticos (la elección de un escenario urbano desolador con aroma a fin de trayecto), que nos hacen avanzar con temor hacia un final demoledor en la piscina, en el que lo mediocre y brutal queda eliminado por el sesgo de la innegable realidad: la ley del más fuerte. Obra maestra absoluta.