“ARRESTO PREVENTIVO” (1981), MI PELÍCULA FAVORITA SOBRE INTERROGATORIOS POLICIALES

 

“GARDE À VUE” (1981)

    Arresto preventivo (1981), la mejor película del director francés Claude Miller, un director poco reconocido, pero con varias películas reivindicables, es una de las aproximaciones más lúgubres que ha dado el cine sobre el enfrentamiento entre la justicia, la verdad y la condición humana: un ilustre notario, Martinaud (Michel Serrault) casado con una hermosa mujer, Chantal, (Romy Schneider), lleva una vida tranquila y apacible. Esa paz se rompe cuando es conducido a una comisaría el día de Nochevieja. Tras el hallazgo de los cuerpos dos niñas violadas y asesinadas, las sospechas de la policía recaen sobre el notario. Poco a poco, lo que en principio parecía un trámite rutinario, se convierte en un duro interrogatorio por parte del inspector Gallien (Lino Ventura) que parece confirmar las sospechas iniciales.

  Claude Miller, de manera inteligente, convierte un interrogatorio policial aparentemente convencional en una auténtica batalla psicológica y moral. No estamos simplemente ante un policía que intenta arrancar una confesión a un sospechoso. Estamos ante dos hombres que van desnudando progresivamente sus miserias, sus contradicciones y sus mecanismos de defensa. El duelo interpretativo entre Lino Ventura y Michel Serrault es formidable. Ventura representa la tenacidad de un investigador que parece muy seguro de sus métodos, mientras Serrault compone un personaje cuya aparente respetabilidad va adquiriendo dimensiones íntimas cada vez más turbias. Y Romy Schneider aporta una presencia dramática efímera, pero fundamental.

    La película no ofrece una frontera moral nítida entre quien interroga y quien es interrogado. La verdad aparece contaminada por los prejuicios, la tensión, las emociones y las miserias de todos. Miller construye así una auténtica tragedia sobre el abuso de poder ejercido desde una investigación policial que, progresivamente pierde cualquier referencia a la prudencia y la objetividad.

   Hay varios aspectos que merece la pena reseñar. El primero de ellos es la indefensión del sospechoso. El abogado interpretado magistralmente por Michel Serrault (lo mejor de la película) parte de una posición social privilegiada. Es un hombre respetable, culto, acostumbrado a manejarse en los códigos de la argumentación jurídica, aunque ejerce de notario. Sin embargo, dentro de aquella sala pierde todas sus defensas. Su condición de abogado no le sirve de nada: está sometido a un interrogatorio en el que el investigador controla los tiempos, las preguntas, las pausas y hasta la interpretación de las respuestas. En su condición de arrestado de forma preventiva, podía solicitar la presencia de un abogado, pero no lo hace.

    En segundo lugar, una de las cuestiones más hirientes de Arresto preventivo es la destrucción de la intimidad. Este es uno de los aspectos más perversos que salen a relucir durante el procedimiento. La investigación deja de ocuparse exclusivamente de los hechos delictivos para desviarse hacia las constantes de la vida privada del detenido y su fracaso matrimonial. Sus relaciones sexuales, sus debilidades personales que parecen señalarle incriminatoriamente. La sospecha termina contaminándolo todo.

   En tercer lugar, existe una interpretación interesada de los débiles indicios. El inspector Gallien al que da vida Lino Ventura, no parece dispuesto a considerar seriamente una hipótesis alternativa. Para él esos ambiguos indicios cogidos con pinzas adquieren valor de prueba, las explicaciones se convierten en excusas y las interpretaciones sirven para reforzar una sospecha sin base previamente establecida. La declaración de la esposa es especialmente significativa: una información susceptible de distintas interpretaciones termina por incorporarse a una reconstrucción policial que parece necesitar urgentemente un culpable.

  En el trágico desenlace, Claude Miller alcanza una visión realmente pesimista. El interrogatorio no consigue esclarecer una verdad, sino que contribuye a provocar una confesión falsa dando lugar a un drama irreversible. La investigación que debería proteger al inocente y descubrir al culpable, termina convirtiéndose en una maquinaria atroz de destrucción. Pero Gallien, el pertinaz inspector, no es necesariamente un policía corrupto y torturador. Es algo aún más perverso: un investigador que puede estar convencido de su propia capacidad para descubrir la verdad y que, precisamente por esa convicción, deja de cuestionar sus propias y falaces conclusiones.

    Por eso Arresto preventivo es mucho más que un thriller policial. Es una película sobre la fragilidad de las garantías individuales frente a la autoridad, sobre el peligro de confundir las intuiciones con las pruebas y sobre la facilidad con la que una persona puede quedar atrapada en una historia que otros han construido para ella. La película resulta especialmente amarga porque no necesita recurrir a una institución policial monstruosa y siniestra. Le basta con mostrar cómo la rutina, las presiones para resolver un caso y los prejuicios de un investigador pueden convertir un procedimiento legítimo en una injusticia devastadora.