“LOS RAÍLES DEL CRIMEN” (1965), LA ÓPERA PRIMA DE COSTA-GAVRAS

“COMPARTIMENT TEUERS” (1965)  

    Los raíles del crimen me parece una película mucho más interesante de lo que generalmente se suele reconocer, un debut sólido que permite a su director debutante, un Costa-Gavras todavía alejado del cine político que le daría fama y prestigio internacional, pero que ya demuestra un notable dominio de la narración cinematográfica.

    En esta ópera prima resulta muy sugestivo su concepto del mecanismo del suspense. La película parte de una premisa clásica del género negro: una mujer aparece asesinada en el compartimento de un tren que hace el trayecto de Marsella a París y los restantes pasajeros se convierten pronto en sospechosos. A partir de ahí, el director griego afincado en Francia construye una intriga coral en la que cada personaje parece ocultar algo.

    Hay una virtud que considero especialmente destacable de Los raíles del crimen: el relato concibe el suspense como una cuestión de montaje, ritmo y tránsito de información. No necesita recurrir constantemente a grandes revelaciones; sabe dosificar las pistas, desviar las sospechas y mantener al espectador dentro de un engranaje narrativo bastante preciso.

   También resulta decisivo el reparto con un imponente Yves Montand dando oxígeno al inspector Graziani, Simone Signoret, Jean-Louis Trintignant, Jacques Perrin y Catherine Allégret. Montad aporta una humanidad singular al policía, lejos del investigador infalible, con el aspecto de un hombre fatigado, algo desbordado por los acontecimientos, pero tenaz.

    Por supuesto podemos encontrar influencias del polar francés de Clouzot y Melville, aunque Costa-Gavras introduce un dinamismo visual con sello propio, con movimientos de cámara, persecuciones y un monstaje muy vivaz. La música de Michel Magne contribuye a ese tono entre el suspense y la ironía. Desde una perspectiva retrospectiva resulta interesante observar cómo el futuro director de Z, La confesión y Estado de sitio ya manifiesta aquí cierta desconfianza hacia las apariencias y hacia los mecanismos institucionales.

  Todavía no estamos ante el Costa-Gavras explícitamente político, pero sí ante un cineasta interesado por los comportamientos humanos cuando se ven sometidos a situaciones extremas. En definitiva, estamos ante un muy aseado ejercicio de cine negro, entretenido e inteligente. No tiene la trascendencia de sus grandes películas políticas, pero demuestra que es un narrador virtuoso desde el comienzo.