“CADAVERI ECCELLENTI” (Francesco Rosi, 1976)
Dirigida por Francesco Rosi y con un libreto que adapta la novela de Leonardo Sciascia Il contesto, la lectura política de Excelentísimos cadáveres resulta hoy especialmente fértil porque además de un magnífico thriller de investigación criminal es una película sobre el poder, la razón de Estado, la manipulación y la progresiva desaparición de la frontera entre legalidad y conspiración. Estamos ante una investigación que conduce al corazón del poder.
El inspector Rogas (Lino Ventura) investiga una serie de asesinatos de magistrados. Lo que inicialmente parece una operación de justicia criminal va adquiriendo dimensiones políticas mucho más inquietantes. La investigación deja de ser una búsqueda de un culpable para convertirse en una exploración de las estructuras que necesitan controlar la verdad.
Rosi construye un relato en el que cada descubrimiento parece acercarnos a una explicación, pero también nos introduce en un territorio de mayor incertidumbre. En la desconfianza hacia las instituciones está, a mi juicio, el verdadero eje de la película. Rosi no presenta al Estado como una estructura neutral que intenta solucionar la amenaza, y se inclina más por presentarlo como un organismo capaz de la instrumentalizarla. El mantenimiento del poder puede terminar imponiéndose a la búsqueda de la verdad y la propia justicia.
Es una película profundamente alarmante porque no necesita recurrir a conspiraciones: le basta con mostrar cómo funciona los intereses, las complicidades y los mecanismos de autoprotección institucional. Estamos en el contexto histórico de los años de plomo. Así, la película dialoga con la Italia de los años setenta: la estrategia de la tensión, el terrorismo neofascista, las Brigadas Rojas, la violencia política, la sospecha de connivencia entre sectores del Estado y organizaciones clandestinas y el temor a una desestabilización institucional.
Claro que Excelentísimos cadáveres no es un documental sobre aquellos años, sino una ficción que utiliza ese terrible clima histórico para formular una pregunta inquietante: ¿y si quienes deberían proteger el sistema democrático estuvieran dispuestos a sacrificarlo para conservar sus privilegios? Además, merece una atención especial su arquitectura visual. La secuencia inicial en las catacumbas de los Capuchinos de Palermo es una declaración estética y conceptual. Los cadáveres momificados, vestidos con sus antiguos ropajes, parecen representar una sociedad en la que las estructuras del poder sobreviven a sus protagonistas.
La fotografía de Pasqualino De Santis, el montaje de Ruggero Mastroiani y la música de Piero Piccione contribuyen a esa atmósfera de fatalismo, vigilancia y descomposición. Rosi convierte los espacios urbanos y monumentales en parte del propio mecanismo de la conspiración. El de un Estado envuelto en la sospecha.
Lino Ventura está excelente como el inspector Amerigo Rogas. Su interpretación contenida, casi inexpresiva transmite la obstinación de un hombre que todavía cree en la lógica y la justicia. Y merece la pena detenerse en las intervenciones de Fernando Rey, Max von Sydow, Alan Cuny, Charles Vanel y Luigi Pistilli. Son personajes que representan distintas posiciones dentro de una maquinaria institucional que parece haber perdido cualquier compromiso con la verdad.
Hay una frase que resume buena parte del pesimismo de la película: “la verdad no es siempre revolucionaria”. Es una sentencia extraordinaria porque cuestiona incluso la capacidad transformadora del conocimiento. Descubrir la verdad no significa necesariamente poder hacerla pública, conseguir justicia o modificar el armazón que la oculta. Las historias se repiten cíclicamente sin que los ciudadanos sean conscientes de que chapotean siempre en la misma ciénaga. La ignorancia.
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