CRÍTICA DE: "EL MAYORDOMO"

Un film academicista y encorsetado

EL MAYORDOMO êê

DIRECTOR: LEE DANIELS.

INTÉRPRETES: FOREST WHITAKER, OPRAH WINFREY, JOHN CISACK, JANE FONDA, CUBA GOODING J.R., TERRENCE HOWARD.

GÉNERO: DRAMA / EE. UU. / 2013  DURACIÓN: 132 MINUTOS.   

    No hace mucho le comentaba a un amigo en un foro que tenía ganas de ver una película redonda del realizador afroamericano Lee Daniels, porque hasta ahora ninguno de sus films ha logrado conmoverme como para dejar una huella indeleble en mi memoria, y eso que es un director que vengo siguiendo desde aquel irregular thriller titulado Shadowboxer (2005), en el que la explicitud sexual era lo más atractivo. Su obra más conocida hasta la fecha es Precious (2009), que con 6 nominaciones a los Oscars se alzó con los de Mejor Guión Adaptado y Mejor Actriz de Reparto, y que es una resultona historia de maltratos y superación personal que en raros momentos consiguió emocionarme. En este año hemos asistido al estreno de la infumable El chico del periódico (2012), mediocre thriller de tintes dramáticos  protagonizado por el inefable Zac Efron en donde lo único reseñable es la interpretación de Nicole Kidman y su maravillosa piel de nata.

      EL MAYORDOMO nos narra la historia de Cecil Gaines (Forest Whitaker), un joven que huye de la segregación racial que se respira en los estados sureños de Norteamérica en la búsqueda de una vida mejor. En su proceloso viaje a la madurez, Cecil adquiere habilidades inestimables que le ofrecen una oportunidad única en la vida: un trabajo de mayordomo en la Casa Blanca. Allí, Cecil se convertirá en testigo directo de la historia y del funcionamiento interno del despacho oval, mientras se gesta el movimiento por los derechos civiles, los asesinatos de John Fitgerald Kennedy y Martin Luther King, los movimientos del Freedom Riders y los Panteras Negras, la guerra de Vietnam y el escándalo del Watergate. Pero, al mismo tiempo, la dedicación de Cecil comienza a distanciarlo de su mujer, Gloria (Oprah Winfrey) y crea un conflicto con su hijo Louis (David Oyelowo).

        Basada en un artículo de Wil Haygood que fue publicado en el Washinton Post (algo muy de moda ahora en Hollywood) y contando con el mayor presupuesto que Daniels ha manejado hasta ahora, EL MAYORDOMO nos depara pocas sorpresas, pues como suponía el film apunta a una empresa demasiado ambiciosa, intensa y lacerante en donde algunos recursos tramposos quedan al descubierto. La historia del mayordomo de la Casa Blanca que estuvo al servicio de siete presidentes estadounidenses a lo largo de tres décadas, le sirve al director como vehículo para realizar un apasionado viaje en el tiempo y levantar acta sobre los avatares de la comunidad negra en su lucha por los derechos civiles. El problema es que su pulso academicista, el frío y encorsetado libreto de Danny Strong y la amplitud de la mirada hacen que el film navegue sin asumir riesgos, de manera rutinaria, pueril y convencional.

        EL MAYORDOMO es un film de visionado fácil, agradable si se quiere, su naturaleza intimista y sensiblera no debería confundir al espectador sobre el sentido trascendental de los acontecimientos en su vertiente didáctica, pero es Lee Daniels quien se empeña en deslizarse con torpeza y un rancio estilo por el terreno de los tópicos y los formulismo buscando sólo la implicación emocional.

        Apoyándose en multitud de imágenes de archivo (lo mejor de la función) que le sirven al espectador para evocar y convocar el alma desnuda del relato, el director de Precious nos presenta un film aseado, elegante en su puesta en escena aunque poco inspirado en su apuesta por dejar la crudeza de algunas de sus acciones fuera de plano, utilizando el recurso de la elipsis como medida higiénica o de precaución, algo que penaliza el sentido dramático de la propuesta pero que tiene un único objetivo: apuntar al corazón de los Oscars, y que conociendo como se cuecen estos le otorga bastantes posibilidades. Su compromiso se queda corto en su proyección universal y en exceso empalagoso su discurso y carácter de documento histórico, algo así como un Forrest Gump en pro de la causa de la comunidad afroamericana pero sin la osadía del magnífico film de Zemeckis. El perfil muy difuminado de cada presidente y la simplona línea de diálogos no ayuda al loable esfuerzo de sus intérpretes, con un Forest Whitaker algo robótico y una Oprah Winfrey cuyo magnetismo está fuera de toda duda.

      Lo peor es que, aunque cuidada con mimosos detalles, la función carece de sutilidad y le sobran automatismos, se podía haber indagado más en la relación paternofilial y el  dilema moral que representa el servil mayordomo y su hijo activista. No se preocupen, ahí aparece Obama para elevar el clímax final en una victoria tan emotiva como decisiva.