MIS PELÍCULAS FAVORITAS: "APOCALYPTO"

APOCALYPTO  

DIRECTOR: MEL GIBSON.

INTÉRPRETES: RUDY YOUNGBLOOD, DALIA HERNÁNDEZ, JONATHAN BREWER, GERARDO TARACENA, RAOUL TRUJILLO.

GÉNERO: AVENTURAS/ EE.UU./ 2006. DURACIÓN: 139 MINUTOS.

      

     

Convertido desde hace tiempo en director, escritor y productor, Mel Gibson (1956) neoyorquino de nacimiento aunque australiano de adopción, es un tipo que me cae muy bien, además de afinidades ideológicas, su trabajo como director siempre me ha resultado mucho más fascinante que como intérprete, mi debilidad por su trabajo detrás de la cámara se remonta a su ópera prima, El hombre sin rostro (1993) que aunque tocada por innumerables referencias cinéfilas y literarias, constituye un aceptable drama psicológico sobre la relación de un niño huérfano y un misterioso hombre con el rostro deformado. Pero lo mejor estaba por llegar, un par de años más tarde estrenó Braveheart, también en labores de actor y director, fue un título clave en la resurrección del cine histórico de aventuras, rescatando la figura del noble escocés William Wallace que durante el siglo XIII se enfrentó al ejército del rey inglés Eduardo I por la independencia de su país. Un gran espectáculo que consiguió cinco Oscars de Hollywood (incluidos el de Mejor Película y Mejor Director) y solamente lastrada por su abusivo metraje. Bajó el listón  con su siguiente experiencia mística, La pasión de Cristo (2004) sin lugar a dudas la película independiente de más éxito de la historia y, también, la más polémica. Centrada en las últimas doce horas de vida de Jesucristo, además de un testamento sobre la fe de su autor, la película se ve como un auténtico ejercicio de estilo: su hermosísima puesta en escena, su contundencia hiperrealista, secuencias conmovedoras hasta las lágrimas y el magnífico trabajo de todo el elenco, sirvió, con su éxito y su mensaje, para dar un nuevo empujón al cine de temática épico/bíblica y como demostración de la fuerza y el talento creativo de este autor, que se atrevió a rodar en lenguas muertas como el arameo, el latín y el hebreo.

        Aunque a veces se le vaya la olla y se comporte como su alter-ego, el policía Riggs de la saga Arma Letal (borracheras adornadas de conducción temeraria y soflamas antisemitas) “mad” Mel (el Loco Mel) es un tipo muy inteligente que vuelve a utilizar una lengua ancestral y exótica casi desaparecida -el maya yucateco- porque, como explica “oír un lenguaje diferente y extraño permite al espectador abstraerse de su propia realidad”. Documentándose en textos sagrados tan antiquísimos como el Popol Vuh, en las crónicas del evangelizador Fray Diego de Landa y con ecos del film de Cornel Wilde La presa desnuda (1966), APOCALYPTO es una poderosa producción histórica que sitúa la acción en los estertores del imperio maya, para contarnos las peripecias de un cazador, Zarpa de Jaguar (Rudy Youngblood) nativo de una aldea con un particular sentido del humor, pero que nunca abandona sus responsabilidades de padre de familia, el respeto hacia su padre, el patriarca Cielo de Sílex (Morris Birdyellowhead), la dedicación hacia su esposa embarazada, Siete (Dalia Hernández) y a su hijo de cinco años, Paso de Tortuga (Carlos Emilio Báez). La tranquilidad en la tribu termina cuando guerreros Holcanos de una metrópolis maya, liderados por el temible Cero Lobo (Raoul Trujillo) llegan a la aldea para arrasarla, perpetrar una masacre y llevarse a sus mejores miembros para venderlos como esclavos. Antes de ser apresado, Zarpa de Jaguar consigue esconder a su mujer y a su hijo en un pozo, mientras él es conducido junto a los demás a la ciudad maya, donde contemplan como desde de lo alto de una pirámide se suceden los sacrificios a los dioses. Zarpa de Jaguar consigue escapar del inminente sacrificio y , herido, comienza una terrorífica huida para reunirse con su mujer y su hijo, que sin ayuda no pueden salir del pozo... pero Cero Lobo y sus secuaces le siguen los pasos sin intención de perdonarle la vida.

      

     

         Pocos cineastas son capaces de encender el patio de butacas con la fuerza, el vértigo y la pasión con que lo hace el carismático Mel Gibson (qué persecución tan terrorífica la sometida al prócer Zarpa de Jaguar) y me importa un huevo de pato viudo que se le acuse de xenófobo, fundamentalista religioso, machista y reaccionario (el ungido pensamiento único imperante está tamizado por los mismos peligrosos tics y por otros igual de reprobables). Él es un genio cuya inventiva se sitúa muy por encima de las absurdas etiquetas y que pasa como de la mierda de las críticas de la influyente, sensiblera y babosa progresía dominante, no necesita para nada el apoyo y la bendición del poderoso lobby judío de Hollywood. Gibson es un maestro al que adora la cámara, demostrando con cada una de sus producciones un inmenso amor por el cine. Para introducirnos en el mayor espectáculo de acción adrenalínica desatado en muchos años en una pantalla de cine, se sirve de una cita del historiador y aventurero Will Durant, “una gran civilización no es conquistada desde fuera hasta que no se ha destruido a sí misma desde dentro”, un aserto que cobra mayor importancia en estos tiempos de carroña. Da igual el tema elegido, en este caso el colapso de una de las culturas más importantes de la América precolombina, pues, como siempre, su visión incendiaria será el foco de la polémica. Sorprendentemente lo logra con una narración minimalista, parca en diálogos y absolutamente conmovedora, concediendo un valor esencial al poderío visual, el magnetismo de un paisaje salvaje, en consonancia con el atractivo diseño de producción y la gran altura a la que rayan todos esos actores neoprofesionales.

      

       

        Para la reconstrucción del ocaso de una mitología que se fagocita a pasos agigantados (presa de la degradación y la crueldad de sus ritos, la corrupción de sus líderes, la incontenible demografía y la destrucción del hábitat) el cineasta hace uso de una abismal brutalidad, sin detenerse demasiado en la dolorosa agonía, de todas formas de una belleza hiriente. El ambicioso director firma el libreto junto a Farhad Safinia, dotando a la estructura y el desarrollo de la trama de vetas de thriller trepidante, action movie y film de aventuras. Empero, el carácter visceral de Gibson necesita profundizar en las lacras de la vida política y la perversión de las creencias (aristócratas depravados y sacerdotes corruptos segando vidas como ofrendas a dioses imposibles) para evidenciar que el futuro y la supervivencia de las civilizaciones en proceso de viciada decadencia (como la actual) se haya dentro del núcleo familiar, como pilar férreo e indivisible, en las divisas de la dignidad y el honor, en el orgullo de un revolucionario individualismo (por supuesto, lejos de los intereses espúreos de la religión y la política). Así, APOCALYPTO es un artefacto volcánico, un curso de cinematografía acelerada, una obra magistral, hermosa, plena de viveza y dominio, la sima de un cineasta colosal, capaz de perpetrar imágenes, secuencias y situaciones memorables cuando azota la tragedia... y, sin duda, una experiencia hipnótica. Por su ingobernable talento espiritual, su conservadurismo moral y su ostentosa virilidad puede ser tachado de retrogrado y de sadismo cinematográfico, pero yo le prefiero a él como amigo que a todos los tibios cagabandurrias del mundo.