LA PELÍCULA QUE MARCÓ A TODA UNA GENERACIÓN

AMERICAN HISTORY X

Drama - USA, 1998 - 118 Minutos.

DIRECTOR: TONY KAYE.

INTÉRPRETES: EDWARD NORTON, EDWARD FURLONG, FAIRUZA BALK, STACY KEACH, ELLIOTT GOULD, BEVERLY D´ANGELO.

  Tony Kaye no ha dejado escapar la ocasión para plasmar el hecho, constatando que salvo en contadísimas excepciones -y a pesar de lo que nos cuenta Antonio Salas en su “Diario de un Skin”, una experiencia válida pero bastante localista- el germen de la violencia, la desesperación y la sinrazón, enraíza con vigor en el humus que se crea intrínsecamente entre las clases más desprotegidas y excluidas. Lo que AMERICAN HISTORY X nos cuenta, con notable realismo, es la historia de Derek Veinyard (Edward Norton) líder callejero de un grupo neonazi, y su hermano Danny (Edward Furlong). Derek asesina brutalmente a un pandillero negro cuando intentaba  robarle el coche. Detenido y juzgado es enviado a prisión, y es allí donde tiene lugar su transformación, mortificado ante los sufrimientos del sistema carcelario y su amistad con un joven presidiario negro. Ahora, toda su preocupación se centra en salir de la cárcel cuanto antes y evitar que su hermano Danny , para quien es un ídolo y que sigue sus mismos pasos, acabe como él.

   Es esta una historia americana dolorosa, incómoda y polémica, película de grandes interpretaciones que reúne, seguramente, a los dos mejores actores jóvenes de aquel momento y unos estupendos secundarios, con un fenomenal Stacy Keach en el papel de pérfido ideólogo que sabe tocar las fibras de unos jóvenes desorientados y desencantados, ya de por sí predispuestos en un medio caótico de competitividad y conflictos raciales, y que cuenta con varias escenas impactantes -la de la patada en la cabeza es de las de taparse los ojos- , una majestuosa estética, un armónico empleo del color y el blanco y negro, además de una perfecta utilización del flash-back. Tony Kaye, un director proveniente del campo de la publicidad - algo que se nota en los cuidados primeros planos y en los múltiples punteos sobre detalles visuales- consigue expresar un contundente alegato contra el fascismo suburbial y doméstico, reflejado en las dos escenas de comidas hogareñas, donde queda demostrado que la influencia cáustica de un padre hipermachista, fanfarrón y lleno de prejuicios puede ir pervirtiendo la débil personalidad de unos, lógicamente, inmaduros adolescentes. 

                                   

      Es también, una vez más, una crónica sobre el castigo y al expiación, sobre la bondad de la naturaleza humana para transformarse, para soportar la condena y llevar a cabo la redención. El discurso racista que brota del argumento del film, es el mismo razonamiento primitivo que late entroncado en la sociedad americana, y que como las nieves de Minnesota se repite desde hace doscientos años. Nada nuevo, pues, bajo el sol, un discurso tan plano y simplista que nos cuesta trabajo creer -a pesar de la excusa de la muerte del padre, un bombero que falleció en un incendio provocado por negros- que haya podido arraigar en un muchacho de gran inteligencia, cualidad que se enfatiza. El fracaso de estos jóvenes es el fracaso y la derrota de todos nosotros. Tras el purgatorio en la cárcel del protagonista -inmenso Edward Norton, que se merecía más que nadie el Oscar- el trágico final de su hermano encarna un motivo de alerta para todos los adoradores de becerros de oro, y para todos aquellos que siembran tormentas y dejan que otros -los más débiles, los de siempre- recojan las tempestades más negras.