CRÍTICA: SALVAJES

Un thriller colorista y manipulador

SALVAJES

DIRECTOR: OLIVER STONE.

INTÉRPRETES: TAYLOR KITCH, AARON JOHNSON, BLAKE LIVELY, SALMA HAYEK, JOHN TRAVOLTA, DEMIÁN BICHIR, BENICIO DEL TORO.

GÉNERO: THRILLER / EE. UU. / 2012  DURACIÓN: 130 MINUTOS.   

          

      Tras dirigir la irregular Wall Street 2: El dinero nunca duerme (2010) y siendo consciente de que los pestilentes documentales hagiográficos sobre las vomitivas figuras de Fidel Castro y Hugo Chávez resultaron poco alimenticios derivando en pésimos engrudos rellenos de filosofía barata y disparates, Oliver Stone se aleja de cuestiones sociopolíticas para armar un thriller escasamente resultón muy alejado de la calidad de sus mejores obras (Salvador, Hablando con la muerte, The Doors, JFK: Caso abierto), que supone un pequeño rayo de esperanza en la resurrección de un cineasta que sabe hacer buen cine cuando utiliza un estilo directo, contundente y de gran coherencia narrativa, olvidándose de los esquizofrénicos montajes de algunas de sus obras.

      SALVAJES, adaptación de una novela de Don Winslow, no descubre la pólvora pero puede hacer que los amantes del thriller enérgico y superficial encuentren en él su dosis mínima de entretenimiento. La película nos sitúa en Laguna Beach (California) y presenta a dos amigos, Ben y Chon (Aaron Johnson y Taylor Kitch) que comparten novia, Ophelia, más conocida por O (Blake Lively) y tienen un negocio de venta  y distribución de la más exquisita marihuana. La verdad es que forman un extraño trío, pues el primero es un ecologista pacifista preocupado por el medio ambiente y que aporta su granito de arena a los países más desfavorecidos; Chon es un ex soldado impulsivo que no elude la acción y se atreve con todo; y O siente pasión por ambos, por lo que no se aburre. El negocio va viento en popa, pero las cosas comienzan a torcerse cuando Elena (Salma Hayek), una peligrosa líder de un cartel mejicano pretende asociarse con la pareja, sacando así provecho de sus jugosas ganancias. Para resultar más convincente, Elena les envía a su mano derecha, Alex (Demián Bichir) y a su violento esbirro, Lado (Benicio del Toro). Les proponen un pacto, la oferta es tentadora pero la rechazan, y como la pérfida Elena no acepta una negativa por respuesta, ordena el secuestro de O exigiéndoles un rescate que esta vez no podrán rechazar si no quieren que la chica sea asesinada. Ben y Chon están dispuestos a pagar y al mismo tiempo preparan un plan para rescatar a su chica y vengarse de los secuestradores. En medio de la trifulca, un agente del FBI corrupto, Dennis (John Travolta), también quiere sacar tajada.   

      Película bañada por la maravillosa luz de California, a SALVAJES, narrada por la voz en off de O, el ápice de un ménage a trois que junto con la pareja de dealers viven plácidamente del negocio de la marihuana, le basta unas pocas pinceladas para esbozar el perfil de los personajes dentro de una trama con varias lecturas y de la que es testigo de excepción la propia narradora. 

   Sibilinas metáforas o paralelismos sobre los subterfugios de la dinámica empresarial norteamericana y la chispa necesaria que provoca cualquier incendio bélico cuya motivaciones románticas quedan ahogadas por los intereses bastardos, aunque no esté bien reflejado en la pantalla la acritud de su trasfondo. De ahí que su título resulte excesivo -nada hay que realmente acojone- hasta para precisar los dispositivos de la venganza y la sosa y voluble actividad sexual del trío. Actores jóvenes tan bellos como mediocres frente a unos secundarios veteranos que jamás actúan con convencimiento.

      El argumento no es nada original, como espectador es difícil sentir empatía por algunos de los personajes y la frivolidad se adueña de situaciones marcadamente surrealistas. Stone, nostálgico, quiere reverdecer con algunos flashes lisérgicos épocas pasadas, pero a su motor creativo le hace falta una sexta marcha para que en la deslumbrante vacuidad del relato nos haga vibrar más allá de los facilones estereotipos de los capos latinos de la droga y una línea de diálogos sin ningún peso específico, cansina. 

      Eso sí, el director neoyorquino sabe dónde situar la cámara y crear algunas postales poderosas y de gran gancho visual, en un vano intento por camuflar los vaivenes de un guión repleto de trampas, tan simple como redundante, artimañas que encuentran su zenit en ese doble final: síntesis y rúbrica de ese gran manipulador llamado Oliver Stone. SALVAJES, como un hongo saprófito, se alimenta de los tejidos muertos que dejó aquel experimento fallido titulado Giro al infierno (1997), que aún recuerdo como un catálogo de tics visuales y desenfrenada narrativa. Ahora se muestra más comedido, lúdico, colorista y aseado, los chispazos de genialidad quedan para otra ocasión.