PROMETHEUS

Elegante y vano ejercicio de estilo

PROMETHEUS (3D)

DIRECTOR: RIDLEY SCOTT.

INTÉRPRETES: NOOMI RAPACE, MICHAEL FASSBENDER, LOGAN MARSHALL-GREEN, CHARLIZE THERON, IDRIS ELBA, GUY PEARCE.

GÉNERO: CIENCIA-FICCIÓN / EE. UU. / 2012  DURACIÓN: 123 MINUTOS.   

    

      Todos los aficionados a la ciencia-ficción hemos vivido excitados desde que tuvimos noticias de que uno de los últimos y más grandes maestros del género, Ridley Scott, se adentraría de nuevo en un terreno conocido para seguir las coordenadas que le han convertido en un mito. Tras el esperadísimo estreno de PROMETHEUS la corrida ha sido poco expansiva, muy volátil, moderadamente placentera. No estamos ante un film fallido (recordemos que el listón dejado por Alien, el octavo pasajero y Blade Runner es imposible de superar), pues el regreso del director británico al universo de Alien tiene su encanto, su punto de ambición y una enorme carga nostálgica y emocional, el suficiente magnetismo como para evitar que los verdaderos cinéfilos se abstengan de pasar por taquilla.

     

      
   Año 2089, isla de Kyle (Escocia). El descubrimiento de unas pinturas en una cueva muestra indicios de señales intergalácticas a través de fases prehistóricas que puede ser la pista definitiva para descubrir quiénes fueron los creadores de la raza humana. Así, los exploradores científicos Elizabeth Shawn (Noomi Rapace) y Charlie Holloway (Logan Marshall-Green), reciben el visto bueno de la multinacional Weyland Corp. para desplazarse a un lejano planeta, LV-223, a bordo de Prometheus, una de las naves de la compañía creada por Peter Weyland (un envejecido Guy Pearce que aparece en holograma). Entre los tripulantes de la nave están la delegada de Weyland, Meredith Vickers (Charlize Theron), el capitán Janek (Idris Elba), el geólogo Fifild (Sean Harris), el científico Milburn (Rafe Spall), la doctora Ford (Kate Dickie) y David (Michael Fassbender), un androide que parece saber mucho más de lo que aparenta y que se ha mantenido despierto durante tres años de travesía. Una vez en LV-223 los exploradores se topan con el cuerpo degollado de una extraña criatura, una gigantesca estatua y miles de cilindros estratégicamente situados. Analizando todo ello las sospechas no son muy halagüeñas: puede que quienes crearon la Tierra ahora quieran destruirla.

      Como siempre, tratándose de Ridley Scott, la factura técnica y el aspecto visual de la función es absolutamente deslumbrante, cuestión que sería más disfrutable en una sala IMAX donde el formato estereoscópico (muy conseguido), la turbadora escenificación y la sensación hipnótica de algunas imágenes sumergen al espectador en una aventura esteticista que rinde homenaje a los clásicos de la ciencia-ficción (los ecos de 2001: Odisea del espacio de Kubrick y Solaris de Tarkovski son abrumadores), para idear una precuela muy libre de Alien que se conjura para intentar despejar algunas interrogantes pero que un guión deslavazado, con muchas lagunas, penaliza en exceso. Desgraciadamente el regreso de Scott al terreno que mejor domina no ha dado como resultado una obra memorable, sus esfuerzos por crear una atmósfera envolvente y detalles iconográficos perdurables son de agradecer y encandilarán a los aficionados a la Sci-Fi, el problema es que sus metafísicas reflexiones sobre el origen de nuestra especie y el destino de la humanidad, la omnipotencia e inteligencia superior de Dios y nuestra razón de ser, quedan diluidas en una narrativa inextricable, si me apuran incoherente: el libreto firmado por Damon Lindelof es laberíntico, abstruso, recargado de diálogos pueriles y vana trascendencia.

       PROMETHEUS progresa a través de una tensión atenuada por el diseño y la brillante tecnología, sus personajes dan el do de pecho en un relato que les exige un estricto autocontrol de sus capacidades físicas y mentales (acertados perfiles de la científica Elizabeth y el robot David), el espectador se los cree porque logran transmitir cierta ansiedad en su viaje a lo desconocido y he de reconocer que el espectáculo resulta muy sugestivo para la vista: la nave es imponente, la escena de la bestial cesárea es  terrorífica, los decorados y escenarios se muestran como una ensoñación realista… brillantes elementos que no van en consonancia con la evolución dramática del relato, que suponemos tiene su inspiración en el mito griego de Prometeo, el Titán protector de la civilización humana, pero Scott se empeña en ir más allá para bombardearnos con preguntas para las que no hay respuestas, y que nos abocan a un clímax artificioso que me deja muy frío. Demasiada ambición para un una línea argumental tan pobre y que sólo en su efecto viral generó una expectación desmedida, en su afán visionario Scott se postula como un renovador de un género en constante mutación, se pierde cuando se adentra en el confuso terreno del pastiche multi y auto-referencial, alejándose de los atractivos y preclaros parámetros filosóficos establecidos en Alien, dando conformidad a  lo que sólo es un elegante y  huero ejercicio de estilo.