Garantía Personal, ópera prima de Rodrigo Rivas, arranca su carrera
internacional con la Insignia de Cristal
– Premio del Público del 10º Festival Internacional de Cine Policíaco de Lieja,
celebrado entre el 14 y el 17 de abril en la ciudad belga.
El film extremeño, que competía dentro de la Sección Oficial
con producciones como Cien años de perdón (España), KM 72
(Venezuela), Don´t be bad (Italia) o Intersection (Estados Unidos),
consigue el voto del público en un festival en el que ganaron la Insignia de
Cristal a Mejor Películas otros films del género como Grupo 7, de Alberto
Rodríguez, o Séptimo, de Patxi Amezcua. En 2013 y 2014 respectivamente.
Garantía Personal es un thriller neo-noir protagonizado por Belén López (Mar de Plástico, Embarazados, 15 años y un día), Roberto Enríquez (Vis a Vis, Gordos, LosBorgia) y Valentín
Paredes (Sangre de mayo). Completan el reparto Raquel Infante (Mar de Plástico, El secreto de Puente Viejo) y los extremeños Carlos Tristancho (Pepi, Luci, Bom y otras Chicas del montón),
Juan Carlos Tirado y Pablo Bigeriego.
Una producción de Derivas
Films y Estudios Auriga,
participada por Canal Extremadura TV, con el apoyo de la Junta de Extremadura y
la colaboración de la Diputación de Cáceres y los Ayuntamientos de Plasencia y
Hervás, rodada íntegramente en localizaciones naturales del norte de
Extremadura.
SINOPSIS
Garantía Personal está ambientada en un contexto de provincias con
una crisis económica y social galopante, en donde cada personaje llevará hasta
el límite la defensa de sus intereses. La protagonista es Mara (Belén López),
una mujer madura que empujada por las circunstancias tendrá que defenderse a
cara de perro de sus acreedores y salvaguardar aquello por los que ha luchado
toda la vida.
Ya está disponible el primer tráiler de The
Neon Demon, el esperado nuevo film de Nicolas Winding Refn (Pusher, Drive) que nos narra la
historia de una aspirante a modelo (Ellen Fanning) se ve atrapada en un mundo
de belleza y muerte. Poco más se sabe, en palabras de su director “la trama se
desarrolla en Miami y contiene mucho sexo”. La leyenda del film reza: “The Wicked Die Young” (Los malvados
mueren jóvenes).
Tras el fiasco de Sólo Dios perdona (2013) una obra
fallida, delirante y sin sentido más allá del grotesco autohomenaje, estoy
ansioso de poder visionar esta nueva propuesta de un cineasta tan fascinante
como irregular al que sigo desde sus inicios con su brutal y magnética ópera
prima, Pusher: un paseo por el abismo (1996) de la que aún guardo una
flamante copia en vhs. Además de Elle Fanning, The Neon Demon está
protagonizada por Keanu Reeves, Christina Hendricks y Jena Malone y tiene
previsto su concurso en la Sección Oficial de Largometrajes del 69 Festival de
Cannes que se celebrará del 11 al 22 de mayo.
El director nacido
en Los Ángeles, Gregg Araki, uno de
los popes del cine independiente en la década de los 90 formando parte de
aquella corriente conocida como New Queer
Cinema, cuyos argumentos están centrados en personas homosexuales, firmó en
1995 esta comedia negra rebosante de violencia y erotismo titulada The
Doom Gneration, argumentos por los que tuvo una lamentable distribución
y una exigua carrera comercial. La última película estrenada por el realizador
de padre japonés y madre estadounidense, lleva por título Pájaro blanco de la tormenta de
la nieve (2014), que protagonizada por Shailene Woodley, nos narra la
vida de una joven de 17 años cuya vida cambia cuando su madre desaparece sin
dejar rastro. Un film muy alejado de las constantes temáticas y estilísticas
que guiaron su cine en los 90. Hasta la fecha, su película su película más
prestigiosa a nivel crítico y de público es Oscurainocencia
(2004), un fascinante film protagonizado por Joseph Gordon-Levitt.
Maldita
Generación narra la historia de AmyBlue (Rose McGowan), JordanWhite (James Duval) y XavierRed (Johnathon Schaech) que
conforman un trío de jóvenes embarcados en una espiral de crímenes y sexo que
acaba teniendo incluso cobertura televisiva. El film, definido por Araki como “una película criminal heterosexual”
tiene algunos paralelismos con Asesinos Natos (Natural Born Killers,
Oliver Stone, 1994) y, como queda apuntado, cuenta la aventura (y el ménage à
trois) de dos adolescentes y un vagabundo punk veinteañero.
Con ínfulas de película subversiva, The Doom Generation es una de las
películas más incomprendidas y malditas de los 90, tal vez por el escupitajo
que representa sobre el establishment y los ritos de una sociedad decadente,
represiva y caótica esa fuga psicogénica que emprenden los protagonistas, que
se ven envueltos en situaciones absurdas y delirantes de violencia visceral y
sexo crudo, y en donde no faltan múltiples referencias cinéfilas y culturales. Con
ciertas reminiscencias tarantinianas, Araki crea una road movie trepidante
dando el protagonismo a unos marginados como hiperbólicos dibujos de la
juventud rebelde, apática y sin horizontes de la época, cuyo triángulo sexual,
más que amoroso, suma atractivo a un viaje a ninguna parte marcado por el
desasosiego y, no podía ser de otro
modo, la fatalidad.
Segunda película
de la Trilogía del Apocalipsis
formada además por Totally F***ed Up (1993) sobre un grupo de homosexuales
marginales, y Nowhere (1997) sobre el impacto de las drogas en unos jóvenes, Maldita
Generación, a pesar de cierta incongruencia narrativa y su pretenciosidad
transgresora, luce un magnífico aspecto visual rebosante de colores saturados,
una bella fotografía que amplifica las escenas de mayor violencia, como esa del
asesinato de uno de los personajes principales, rodada de forma tan repulsiva
como luminosa por un Araki que juega con la ambigüedad de los dos personajes
protagonistas masculinos y una dinámica maldita de las emociones, en donde
no faltan evocaciones satánicas (la cuenta a pagar siempre es 6.66) y ciertas
licencias autocomplacientes (la masturbación en el baño de uno de los
personajes). Rose McGowan en su primera aparición importante y maravilloso
cameo de Parker Posey. Un título nada despreciable que vale la pena recuperar y
que puede servir como acercamiento a este cineasta tan peculiar.
